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《無人區(qū)碼一碼二碼三碼在線》相關(guān)評(píng)論
周綠草
【A】年少初看本片時(shí)，只覺得新奇有趣；再次重看，才明白為何宮崎駿的分鏡演出被如此推崇，因?yàn)檎娴氖侨矫娴耐昝馈ｉ_場畫面就已經(jīng)通過聲音建立起本片的環(huán)境特質(zhì)，與《龍貓》中那股渲染著沉悶、靜謐的蟬鳴聲不同，《魔女宅急便》則使用了更加輕盈的鳥叫聲和風(fēng)聲來確立影片基調(diào)上的活力。而后在小魔女修行的橋段中，我們看到了另一個(gè)與宮崎駿以往作品不同的點(diǎn)：「奇觀化」的轉(zhuǎn)移。魔法世界的奇觀被現(xiàn)實(shí)世界所取代，而平凡人的視角則移至小魔女身上，兩個(gè)世界的代表地位被反轉(zhuǎn)，構(gòu)建出另一種視覺奇觀。但在傳統(tǒng)的敘事下，卻加強(qiáng)了“城市空間”的存在，角色在其中游蕩，復(fù)雜的背動(dòng)和精妙的作畫是賦予環(huán)境生命力的基石。所聽、所見、所感，此三者與觀眾產(chǎn)成共振，我們便明白，電影與創(chuàng)作者一樣是被賦予生命的，而非一昧創(chuàng)造奇觀的工具。
遂心
中國農(nóng)村電影是神奇的，總能迸發(fā)出最底層最原始的質(zhì)地。在窮鄉(xiāng)僻壤的農(nóng)村，要么全村缺少統(tǒng)一的奮斗目標(biāo)，內(nèi)部問題激發(fā)而全村明里暗里內(nèi)斗，比如片中一直強(qiáng)調(diào)的女生少的問題，就是潛在禍根；要么全村有統(tǒng)一的奮斗目標(biāo)，內(nèi)部抱緊一致對(duì)外：擺脫枯井挖出水井，就是這村子幾百年來傳承的奮斗目標(biāo)，推著所有人前進(jìn)，無論單身、娶妻、倒插門、仇家還是喪子，都默默為井付出。是使命，也是希望。
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第9章
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