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蔥郁的空鏡是有多么攝人心扉……棲息于背景中的人物和影像一樣溫柔細膩，韻律清澈飄散在折射的每一段棱光審視中，剝離的記憶帶來了缺失的印象，存在本身就遠勝于生死的虛無。與「在哥倫布」中建筑人文式的借物喻景不同，楊的虛構(gòu)故事更多是依附于無盡時域內(nèi)提供了一個可供遐想的思緒宇宙、一個如此飽滿的情緒影像空間，依然可達深河雋永。靜謐敏感的言語為電影賦予了獨特的天然介質(zhì)，溫柔的記憶聯(lián)覺起鮮活的場景，詩一般的家庭劇敘述。喬裝后的反人類中心主義看似進行著人與機器的軟科幻議題探討，實則與未來普世族群的集體融合提供了倫理情感上深入的可能。郭共達已然成為了美式作者中不可忽視的嶄新創(chuàng)作論代表，甘愿身處其中的觀看是他電影中最重要的一環(huán)，戴著眼鏡穿梭在熟悉的日常特寫，而后被身旁的人所喚醒，如此才深覺奧妙完成觸發(fā)式的真實體驗。