巴爾干邊界

三部曲之巔，真正以父親本人為男性視角的作品，每一處鏡頭和細節(jié)都傳達到了中式情感關系于世俗生活的困境，老一輩的處理情感關系的無能，延續(xù)到下一代的孱弱 但最出人意料的是，這部的“父親”完成了蛻變，不再是前兩部父系想象下的父權(quán)符號，而具有了自我的多面性，真正連接了男女、夫妻、父親和孩子的多重維度，每一重都是一出里外相通的戲劇，每一處都指向一種本然的統(tǒng)一的無可逃離的人情結(jié)構(gòu)(個體的、社會的、結(jié)構(gòu)的)，直到最后父親完成了自我毀滅，主動打破了常規(guī)倫理束縛，跳出了循環(huán) 如題目，味覺也通性欲，父親掙脫符號恰是依靠了恢復性欲的自指(跳出家和倫理)，從而開始追尋自我位于父親之外的私人緯度，實現(xiàn)了自我欲望的可能(自我婚姻的選擇)，也在此時恢復了味覺，隱喻和象征可見一斑。父親的束縛被打破，才有女兒破除母親的束縛