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在今天這個真假新聞無從分辨的年代，有必要重溫楊德昌一針見血和無比跨時代的《恐怖份子》。他的敘述方式極富后結構主義的精髓，現實與虛構不僅融合、更是彼此勾連互相轉化，真的自殺和假的電話遺言并置，兩個男人都要從小說里尋找真相。攝影師在這里有著舉足輕重的作用，他是唯一知道真相的人，但他本來十分現實主義的媒介卻被萬分異化，唯一的真相風一吹就幾乎要紛紛掉落。最終真相的大錘砸下來，有的人就要逃向想象的圣地，電影的敘事也隨即分裂。究竟哪一個是真的？敘事是從誰的角度做出的？我們都無法確定。這種不確定性是電影題目里真正的恐怖元素，也是我們這個時代的庸常生活里最驚悚的東西。