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真是很詭的敘事，三重閃回還不斷地切換人稱視角，在閃回中還有平行敘事，但是楊德昌還沒有到小林正樹的程度，他并沒有把握好。對這種繁復(fù)的敘事而言，把故事講完就已經(jīng)精疲力盡了，更不要說后面還融合了一些并不自然的懸疑片的套路。楊德昌的優(yōu)勢在于對小團體的聚焦，每個角色的生活哲學(xué)，那些詩句，因為他們互斥的主體性而形成一種交響曲。但是在這里，就只是單單講述一個故事，矛盾總是單一的，他的主體性釋放不了，無法在這些生活哲學(xué)之外形成一種冷峻的觀看，因此就只能屈服于抒情了。他的說教無法超越出來成為藝術(shù)。