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＃CC＃杰作。愈發(fā)覺(jué)得新現(xiàn)實(shí)主義影像首要地是［道德立場(chǎng)］之推敲，在日常語(yǔ)境里，展現(xiàn)一個(gè)有待破譯、一貫曖昧的真實(shí)，因此，段落鏡頭會(huì)取代表現(xiàn)性剪輯。賈樟柯就曾細(xì)講這種紀(jì)實(shí)風(fēng)格背后那些美學(xué)層面的東西，而結(jié)尾，“與其說(shuō)是兒子拉住了父親的手，不如說(shuō)是兒子向父親伸出了援助之手?！边@部電影的復(fù)雜，在于準(zhǔn)確地反映了人生和世界的復(fù)雜性。 影片“在敘事層面上是通過(guò)自行車(chē)→工作→丟車(chē)→丟工作→找車(chē)→找不著車(chē)→偷自行車(chē)……隨著情節(jié)逐步展開(kāi)，它還有一個(gè)視覺(jué)結(jié)構(gòu)：譬如早晨、上午、正午、下午、黃昏這樣一些時(shí)間氛圍的變化，以及刮風(fēng)、下雨、驕陽(yáng)當(dāng)空這樣一些天氣上的變化。他把這些因素非常有機(jī)地揉到敘事的過(guò)程里去，形成了他這部影片流動(dòng)的影像結(jié)構(gòu)?！?/div>