《偷錄隔壁叫床聲真實音頻》相關評論
芷涵
1.草原是河流的盡頭，河流是草原哭泣的眼淚。2.最初，她生下兩個兒子后昏迷，被人扶著，在床上囈語；最后，她的兩個兒子死了，失去一切，她昏迷、囈語、嘶喊哭泣。3.橫向上，將藝術家與革命聯系在一起；縱向上，以一位藝術家及其愛人友人的故事為主線，貫穿了一戰、難民潮、布爾什維克革命、法西斯蔓延、二戰和希臘內戰。安哲的電影大多如此，以個人史挑起宏大的時代史、民族史，個人在時代中掙扎，被國家的動蕩所席卷，展現活生生的心酸血淚。4.安哲喜歡在空中掛東西、排列起來，本片掛在樹上的死羊，鸛鳥踟躕里的掛在電線桿上的紅人，永恒和一日掛在鐵絲網上的偷渡難民，等等。5.片中有女性主義的表達，整個故事自始至終，女人都是那個無奈地被動承受傷害的人，并且帶來傷害是男人，是冷酷的權力機關。 草原上本是露珠，她的哭泣匯成了河流
夢反
西奧·安哲羅普洛斯“希臘三部曲”序曲：唯美至極的鏡頭，壓抑的感受。懸掛的羊尸，是恐懼的陰影，送葬的船只，是痛苦的寫照，掉落河邊的婚紗，是絕望的象征，個體的悲劇，映射出集體的迷失，哭泣的草原，殘留著痛苦的哀嚎。漫長歷史所遺留下來的，是無法付諸語言的美與丑，它曾經多么輝煌，如今就有多么落魄。劇院里的吶喊，鐵軌上的轟鳴，都掩蓋不了那股荒涼的氣息，無聲的哭泣，白色的床單，卻挽回不了流失殆盡的鮮血，歡樂的樂曲，放縱的舞蹈，都隨著被淹沒的房屋投入冰冷的懷抱。四處漂泊的船只，遙望著離去的故人，細細的紅線拴不住離去的靈魂，是塵封歷史的再現，也是屬于新敖德薩的悲劇性重演，紅線用盡的那一刻，無形的痛楚擊碎了稀薄的空氣，就連身軀也跟隨之而蕩漾不安。直到此刻我們才恍然大悟，原來流浪不是個人的抉擇，而是人生的宿命。
