劇情：
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《巴爾干邊界》相關(guān)評論
鄭藝玲
可能是作者性的思考與劇情結(jié)合得最妥帖、最不造作的一部黑白伯格曼電影。主要是黑白和近景/特寫來抒發(fā)情緒，直面鏡頭的獨白有了坦誠心意的直接效果，是一個相當適合展示人物精神狀態(tài)和面貌的表達方式。主題：質(zhì)疑上帝的沉默——并非由劇情的編排和其內(nèi)涵推動，直接是由人物的自我告解而來——這就使得文本的形式與宗教的形式相稱。導(dǎo)演想表達的新意也不大，伯格曼也沒有提出新的解決方案，只是在展示人物的想法，我更傾向于將其看作一種鄉(xiāng)村牧師題材的嚴肅紀實片——我敢肯定，這是伯格曼沒有料想到的結(jié)果。
鍵盤手杰克
終于看完了這部我看不懂的電影，對于信仰的掙扎很難喚起一直無神教育的共鳴，從一開場這就是一場懷疑和敷衍的儀式，牧師自己只像一具嚴肅的玩偶。他無法說服別人的絕望，也接受不了別人的愛，冬日的微光始終照在額頭，卻無法從他目光反射一點溫暖。布光是伯格曼留下的一筆財富
楊三恨
《電力之戰(zhàn)》應(yīng)該算是捲福所有作品中，唯一一部我棄看的。內(nèi)容破碎，故事凌亂，三條主線更是莫名其妙。本來覺得切入點挺錯的，演員陣容也真心強，但這位以《我和厄爾及將死女孩》一戰(zhàn)成名的導(dǎo)演，顯然不知道怎麼駕馭這樣的大製作。完全好萊塢式，又不花腦的拍攝法，真心厭煩
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