巴爾干邊界

和曼達洛人一個德行，高水平的硬件技術(shù)+好萊塢平均水平的類型化劇本。當然談不上差，但也談不上好。旺達和幻視的情感刻畫完全是模式化的，通過堆不同的性格特征讓角色顯得豐富飽滿（比如旺達黑化一面和悲苦一面），但角色身份-同一性（identity）內(nèi)部并沒有真正的張力。記憶幻視和白幻視的對話看似高深，其實也是好萊塢常見套路，用美國大學(xué)哲學(xué)101課程的模式在臺詞里引一些大眾能聽懂的哲學(xué)話題，讓劇情顯得有點深度，但情節(jié)建構(gòu)本身和問題的貼合度很松散，或者說，所謂的哲思服務(wù)于讓劇本“高深”，而不是劇本服務(wù)于思考本身。