《XXX0123》相關(guān)評論
山芋芒果味兒的
76年右翼軍人政變導演流亡至歐/本覺得片子太舞臺劇，后倒發(fā)現(xiàn)挺貼合；想到也許不存在一種連貫敘事，碎片更為日常，自身命運太受擠壓太過不定根本沒有片刻安穩(wěn)夠以立足夠形成常規(guī)搭建，這是文本上的啟發(fā)/各類風格元素雜糅，也是充分表達了各類處境，六千美元藏在內(nèi)褲結(jié)果沖進馬桶的無厘頭，使用公共電話被騙錢的滑稽處理，加德爾、圣馬丁、迪謝波洛的超現(xiàn)實魂顯…一連串下來又有的放矢，十分靈動，到結(jié)尾那種仍保持希望的…并也擁有力量的…完全感動到了；尤其三次排劇時對主創(chuàng)之崩潰的處理，一個過度運行后續(xù)無力冒煙廢掉的工作器！而劇團人員在那一刻都痛苦地捂住耳朵難以面對；各方各面的煎熬?。?他在幻象里追趕他鄉(xiāng)的媽媽，“我想和你說我從未提起的事”… /“阿根廷最偉大的女演員，她扮演過‘尊敬的娼妓’” /但勇氣從未消逝的…
流浪的兔子
《法蘭西特派》恐怕是韋斯·安德森在視覺上釋放出最多天馬行空的創(chuàng)意的作品，熟悉的對稱構(gòu)圖自不必說，經(jīng)典的馬卡龍配色隨處可見，各種各樣精巧的機關(guān)裝置、角色們經(jīng)典而前衛(wèi)的裝束、鏡頭隨著畫面中的某一個細節(jié)運動從而改變整個畫面的設(shè)計…無一不是熟悉的韋斯·安德森配方。但是這部設(shè)定在法國的電影，讓他充分展現(xiàn)了自己迷影的一面。開篇流暢而風趣的一連串轉(zhuǎn)場讓人想起雅克·塔蒂。本尼西奧·德爾·托羅的藝術(shù)家故事采用黑白畫面，各種利落的剪輯無法不讓人聯(lián)想戈達爾和法國新浪潮。用動畫代替昂貴的動作大場面，用將黑白和彩色畫面交替的出現(xiàn)沖擊視覺，把鏡頭裝在歐文·威爾遜的自行車龍頭上橫穿小鎮(zhèn)…全都是韋斯·安德森信手拈來的巧思，并以驚人的準確全部執(zhí)行，每一幀畫面都信息過載，讓人想全部截圖細細欣賞。
盛夏
我可太愛安德森這種調(diào)調(diào)了。 放棄了以往一部分極其精密的絕對對稱及相對應(yīng)的演繹方式，安德森這次在鏡頭的運用上更加靈活自如，影片的層次感也因此得到了提升。 真的每個畫面都信息過載：文本，特效字幕，布景等等。尤其是那幾個語速飛快的法語段落，聽完之后猛一下再聽到英語仿佛遇見母語(不是… 個人還是很喜歡安德森的文本的，語言功底實在強大，一連串亦書面亦口頭的用詞珠連不斷，簡直是一種享受。 說到底，拋開精美的構(gòu)圖，靈巧的拍攝手法，安德森的核心永遠都是關(guān)于uniqueness,關(guān)于loneliness。而這也是我愛他的作品的原因。
