模特第一次

不斷被提及的童年，經(jīng)由再度剪輯而原片變?yōu)榇箝W回?cái)⑹乱徊糠值奶幚恚际菍D像和自我圖像的崇拜。在這部終章里比《婚姻生活》更甚，也的確是迷影的實(shí)質(zhì)；但同時(shí)通過不同敘事者的旁白設(shè)計(jì)反思了圖像的主觀截取，也是對迷影的反思。但終究如享受這一切的特呂弗，安托萬也堅(jiān)定如初，只是物品上的人而非人上的物品更能滿足自我吧；如果一個(gè)人愿意為尋找自我一直狂奔，那是該狂奔下去，只是不能再延續(xù)這份同意。