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從動作片類型而言，布列松雖然將鏡頭對準了運動這一電影本質——人物與馬匹的下部動作細節，但極簡風格摧毀了動作本身的邏輯性與觀賞感，小說化敘述在影像畫面中可以奏效，但再一再二不再三的有自己的心理學依據，所以，中段比賽打斗的多次重復就脫離了觀影中的愉悅與驚嘆，僅剩對拋棄畫面的好奇和未交待情節的焦躁，并隨重復不斷累計，聲音使用（蘇格蘭風笛的尖利音調）也加深了這種感覺，最終近無結果徹底摧毀了這段的觀感。這整段創新并非與同在70年代做形式化動作設計的胡金銓類似，胡金銓傾向于用技術化解決演員本身限制從而打造兼具觀賞性和復雜性的動作場景，因此省略的空翻中的“起”與“落”只羅列空中動作的疊加是凸顯輕功的超脫，但布列松的省略并置明顯不在動作能力與視覺美感上，人的塑造大于了動作，也自然沒有以動作為主體視覺的美感。