《巴爾干邊界》相關(guān)評(píng)論
若茈生吥換3
阿巴斯重新構(gòu)建與解讀電影。在《特寫(xiě)》中，電影不再是故事的載體，反而成為故事本身。從一個(gè)事件到一部電影，他模糊的不僅是現(xiàn)實(shí)主義和形式主義的界限，亦推翻了紀(jì)實(shí)和虛構(gòu)的高墻。特寫(xiě)與偷拍，行騙與被騙，演員與導(dǎo)演，真相與謊言——這些對(duì)立的詞語(yǔ)在此語(yǔ)境下卻無(wú)法割離，成為事件本身的關(guān)鍵詞，更是阿巴斯對(duì)于“電影是什么？”給出的終極答案。
正果.
像是印度女警察反惡勢(shì)力紀(jì)錄片，看開(kāi)頭以為導(dǎo)演會(huì)講個(gè)精彩的故事，結(jié)果全片平淡無(wú)味松散拖沓，導(dǎo)演想表達(dá)的意思都懂，就是完全沒(méi)有建立在一個(gè)好故事的基礎(chǔ)上去表達(dá)
肥天才
連看兩部阿巴斯導(dǎo)演的作品，似乎這位導(dǎo)演很愛(ài)拍攝開(kāi)闊土地上那些彎曲的小路，那些彎曲的小路讓人也行動(dòng)的蜿蜒曲折…從而理解到為什么一些平凡的事，經(jīng)過(guò)導(dǎo)演彎彎繞繞的敘述就變得更吸引人了，這是一種天才的視覺(jué)能力，因而聯(lián)想到了黑澤明、張藝謀被尊為大師的點(diǎn)，突然就服氣了。
草沙呢
導(dǎo)演或說(shuō)拍攝者的傾向性頗為明顯，整個(gè)氛圍有些詭異、壓抑，這當(dāng)然是刻意營(yíng)造出來(lái)的。不過(guò)，確實(shí)也是沖著那些珍貴的歷史影像~~~看的。
