巴爾干邊界

出于職業(yè)情懷，給個(gè)滿星評(píng)價(jià)吧。 在概念設(shè)計(jì)及文本雕琢上兼顧了商業(yè)屬性與藝術(shù)主旨，不過與片名確實(shí)相距甚遠(yuǎn)，不如叫做《閃光燈不要?！泛昧?。 在整體故事系統(tǒng)的編排上，以排練作戲劇與影像的分割線，而影像本身對(duì)于現(xiàn)實(shí)的“復(fù)原”，意味著表象下的解構(gòu)，這種所謂還原主義式的戲劇排演，洽洽諷刺著公眾對(duì)于原型與意識(shí)形態(tài)的“渴望”。這是整個(gè)系統(tǒng)層次可以在商業(yè)前提下相對(duì)豐富的基礎(chǔ)，也是他與片名些許跑題的原因。 雖然本身進(jìn)行了一系列結(jié)構(gòu)解構(gòu)，完全稱不上是現(xiàn)實(shí)的，但是乍眼一看，只覺國外電影工作者之幸福，與自身所處土地之窘迫了。 當(dāng)然，這也是自己狹隘的偏見罷了。