巴爾干邊界

7/10。重溫。導演極力發揮想象，在突發懸念的循環反復中穿插鬧劇式雜耍鏡頭：以集市追逐為例，充當奸細跟蹤瓊斯的猴子、瓊斯一槍撂倒耀武揚威的舞刀黑殺手、瑪麗恩在小黑屋內用平底鍋伏擊刀客又被德軍裝進簍子抓走。節奏的驟變通過精彩的交叉剪輯釋放，懸崖邊追車，像瓊斯縱馬跳上德軍的卡車、瓊斯被扔出擋風玻璃抓住車頭標志的危險動作因沒切開鏡頭而逼真刺激，車后箱爬來的士兵襲擊瓊斯，前方轎車上法奸和納粹長官注又視著瓊斯從疾速的車底奪回駕駛室，調度上順理成章、空間上緊密相連，移動調度也能夠活躍一些平緩的場景，斗酒賭錢的瑪麗恩不甘示弱地倒扣酒桌，看似穩重的大漢一飲而盡卻倒在圍觀喝彩的看客里，長鏡頭將勝負兩方和周圍的群體有機結合，勝負懸念難分。斯皮爾伯格其實是完全依賴動作性的導演，缺乏制作有復雜矛盾、蘊含內在情緒的電影。