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考慮到饒曉志連在《你是我的春天》那么災難的拼盤成品里，都依然受用于他的部分；我已經預設自己幾乎能習慣他對任何題材的回應與捕捉。沒有想象中那么離地或是情緒渲染過重導致失真，從開篇張子賢的部分開始，它已經告訴觀眾要坐定，并全然接受接下來兩個小時多發生的所有故事；即使本能地對它想要傳達的訊息感到有些微抵觸（或不被說服），但只聚焦其中的類型式呈現，依然可見它對撤僑的險象環生以及在各種未知情況下的氛圍渲染的努力。當然它稍微有些太長了，刪掉一些配角或者人情式選角會讓它更加精簡高效，也會對主角形象的填充更加飽滿。