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對波蘭斯基兩部歷史題材（及《鋼琴家》）都無感。皮卡爾作為一名有婚外情和排猶思想的軍官，堅持正義為弗雷德斯洗冤，他并非光偉正的化身，而是有道德瑕疵的立體人物形象。鋼琴家中的德國軍官也是如此，一方面是侵略者，一方面暗中救助猶太人。闡述的都是混亂年代尚未泯滅的人性。結合他的紀錄片來看，這是一場對社會排外、排猶，司法體制混亂，官官相護，媒體和群眾狂熱的大型控訴現場，這其中的個中滋味，被美國法律法官和媒體“戕害”的波蘭斯基應該更體會至深。值得一提的是，1朗讀左拉文章時“我控訴”三個字在不同鏡頭里翻轉時的鏗鏘有力；2.弗雷德斯流亡后那幾個對小島的海靜止的蒙太奇刻畫；3.關押十年，最終政治的風云詭譎致使含冤之人可以洗脫嫌疑，這是19世紀末的法國，而當下的我們呢，法律的尊嚴和尋找真相的人，他們的希望還在嗎？