巴爾干邊界

仿佛回到了首部長(zhǎng)片《重建》，以女性的視覺構(gòu)建故事，但上次更多是搭設(shè)三層重建時(shí)、以留守山村背德殺夫的犯罪者視覺是為必要，此次則是主動(dòng)所為：艾蓮妮代表著所有在歷史開翕中隱忍地承受磨難與酸澀、屈辱、艱苦的人生際遇，卻始終能存有堅(jiān)強(qiáng)、博愛、悲憫的赤子之心，勇敢活下去的女性。華語(yǔ)電影中最鮮明的對(duì)標(biāo)之一便是《活著》中的家珍。安哲說(shuō)他最後一個(gè)系列的主題是愛：包含愛情，艾蓮妮一輩子都沒穿上婚紗，與愛人締結(jié)死生的契闊；也包含安哲無(wú)畏地直面戰(zhàn)爭(zhēng)的人道主義底色。她苦心經(jīng)營(yíng)的家被外力拆散：在這樣的時(shí)代，現(xiàn)在和未來(lái)、成人和即將成人者都將被埋葬，戰(zhàn)爭(zhēng)又能帶來(lái)什麼？“軍裝各不相同，但軍隊(duì)都是一樣的”，夢(mèng)中囈語(yǔ)，一語(yǔ)成讖。/河流的源頭。你伸手觸碰這片草地，我看見有幾顆露珠，竟如淚光般輕輕滑落。安哲中的最愛。