偷錄隔壁叫床聲真實音頻

詩意現實的代表。其中啞劇部分（以及第二幕的舞劇）無論從觀感還是從影史地位都使電影得到升華。不僅與演員的現實處境形成嚴謹的照應，包括奧賽羅和法國特色男性名譽的互文，甚至是對默片時代的傷懷。同時精彩的啞劇引發戲劇和電影兩種藝術形式的比對，用電影包容戲劇充分體現這一藝術的強大張力，兼顧臺下觀眾的反應，外加對上層社會品味的諷刺，可以看出早期“鎳幣電影”對于造夢和取悅觀眾的純粹追求。 同樣因年代關系，影片敘事四平八穩，沒有感觸的故事又吵又長，一段一段的高談闊論袒露心跡疲乏不堪。“詩意”的臺詞和詞不達意的孤獨和宿命感，只能感到全都在呼喚著一個新紀元徹底的粉碎夢幻，把電影和現實的關系重新解構。